Hollywood se oprašta od jedne od posljednjih velikih figura zlatnog doba kinematografije. Eva Marie Saint preminula je u 103. godini života, ostavivši iza sebe glumački opus koji je obilježio ključna poglavlja američkog filma pedesetih i šezdesetih godina prošlog stoljeća. Njezino ime ostaje upisano uz antologijska ostvarenja poput “Na dokovima New Yorka” (On the Waterfront) i Hitchcockovog klasika “Sjever-sjeverozapad” (North By Northwest).
Iako je u povijesti pop-kulture najčešće ostala zabilježena po ulozi zagonetne Eve Kendall uz Caryja Granta, Saint je bila glumica znatno šireg raspona, čija je karijera nadrasla kalupe u koje ju je holivudski studijski sustav pokušavao smjestiti.
Od televizije uživo do osvajanja Oscara uz Marlona Branda
Profilirana kroz ranu fazu američke televizije, Eva Marie Saint izbrusila je zanat u dramskim izvedbama uživo, gdje nije bilo prostora za pogreške. Taj intenzivni rad donio joj je nagradu Emmy te osigurao prijelaz na veliko platno u režiji Elie Kazana.
Njezin filmski debi u drami “Na dokovima New Yorka” (1954.) donio joj je odmah i nagradu Oscar za najbolju sporednu glumicu. Tumačeći Edie Doyle, sestru ubijenog radnika koja ulazi u kompleksan odnos s likom kojeg je igrao Marlon Brando, Saint je na ekran donijela rijetku mješavinu ranjivosti i čvrstine. Za razliku od uobičajenih stiliziranih uloga tog vremena, njezin je nastup bio utemeljen u sirovom realizmu, što je odmah privuklo pozornost vodećih redatelja.
Redizajn “Hitchcockove plavuše”: Preciznost, kontrola i karizma
Unatoč uspjehu u socijalnim dramama, Alfred Hitchcock vidio je u njoj potencijal za potpuno drukčiji tip uloge. U trileru “Sjever-sjeverozapad” (1959.) dodijelio joj je lik Eve Kendall. Pod Hitchcockovim vodstvom, koje je zahtijevalo potpunu kontrolu pokreta, glasa i pogleda, Saint je stvorila jedan od najprepoznatljivijih ženskih likova u povijesti kinematografije.
Saint je liku udahnula slojevitost i unutarnju napetost. Scena na dražbi umjetnina, u kojoj njezin lik trpi pritisak špijunskog vođe kojeg je igrao James Mason, ostala je zabilježena kao primjer vrhunske glumačke mikromimike i suzdržane emocije.
Zrelije godine i odmak od holivudskog ritma
Tijekom šezdesetih godina, Saint je surađivala s nizom istaknutih redatelja. U filmu “Sve se ruši” (All Fall Down, 1962.) Johna Frankenheimera ostvarila je zapaženu ulogu uz Warrena Beattyja, dok je u ratnom spektaklu “Exodus” (1960.) Ottoa Premingera igrala uz Paula Newmana. Zabilježene su i njezine izvedbe u dramama “Pješčanik” (The Sandpiper, 1965.) uz Richarda Burtona te “Voljeti” (Loving, 1970.) uz Georgea Segala.
Svjesno odbijajući pritisak da pod svaku cijenu održi status vodeće holivudske zvijezde, Saint je često stavljala obiteljski život ispred filmske industrije. Njezin pristup poslu bio je izrazito profesionalan, bez skandala koji su često pratili njezine suvremenike.
Odlaskom Eve Marie Saint zatvara se jedno od posljednjih poglavlja klasičnog holivudskog filma. Njezina ostavština ne leži samo u prestižnim nagradama, nego u sposobnosti da iznimnu vizualnu prisutnost na ekranu uvijek podredi glumačkoj preciznosti i dubini.
